Ab hier löst sich der Orchesterklang auf. Uraufgeführt 1997 in Hamburg, entzieht sich "Das Mädchen mit den Schwefelhölzern" der herkömmlichen Klassifizierung als Oper und verkörpert vielmehr eine neue Form des Musiktheaters. Dies tun wir zur Sicherstellung und Verbesserung der Funktionalität der Website sowie um Ihnen personalisierte Werbung bereitstellen zu können. 16c. Eine riesige Puppe steht vor dem Frankfurter Opernhaus und schaut mit großen Augen in die Foyers. Sinfoniekonzert, 3. An Opern gibt es das Mädchen mit den Schwefelhölzern nach Andersen auf CD. Seine Versuche, sich zu wärmen, werden nicht nur von den beiden Darstellerinnen, sondern auch vom Orchester und den Vokalisten dargestellt. [2] Außerdem integrierte er Fragmente aus Ernst Tollers Masse Mensch und Friedrich Nietzsches Also sprach Zarathustra. Das ist nicht viel. Technologien dieser Kategorie erfassen Informationen, mithilfe derer die Anzeige personalisierter Werbung oder anderer interessenbasierter Inhalte ermöglicht wird. Aus dem Zusammenhang gerissen erklingen u. a. Bruchstücke aus dem Schlusstanz von Igor Strawinskys Sacre du printemps, Ludwig van Beethovens Coriolan-Ouvertüre, dem Schluss aus Arnold Schönbergs Orchestervariationen, dem Anfang aus Pierre Boulez’ Pli selon pli, der a-moll-Schlussakkord aus Gustav Mahlers sechster Sinfonie und der im dreifachen Forte gespielte Sechsklang aus Alban Bergs Wozzeck. Sie werden von Partnern eingesetzt, die ihren Sitz auch außerhalb der Europäischen Union (insbesondere in den USA) haben können. [1] Eine besondere Bedeutung hat das dreimalige „Ritsch“, das das Orchester in den Worten Lachenmanns „zu einer gigantischen Metapher eines Streichholzes“ macht. 1992 wurden die gesamten Skizzen in Genua aus seinem Auto entwendet. Martin Kaltenecker beschrieb dies folgendermaßen: „auseinandergezogene Silben, sich überlagernde, ineinander verhakte Sätze, so als wäre der Text selber etwas verrutscht und der Rand der Wörter verwischt worden“. Beim Verlöschen des Holzes steigen diese Lichter auf und sind nun als die Sterne des Himmel zu erkennen. Weitere Informationen zum Datenschutz finden Sie hier. [2] Dadurch entsteht eine „musikalische Semantik des Frierens“. Musik: Der Pracht im Laden entspricht die „ornamentalste Klangsituation im ganzen Werk“. Musik: Schrille Klänge verweisen auf die Kälte und die Todesangst des Mädchens. Staatsorchester Stuttgart - : Juditha triumphans, Cavalleria rusticana / Luci mie traditrici, 1. 18) vorweg.[4]. Eine „Musik mit Bildern“ nennt Lachenmann dieses Musiktheater, in dem die Sprache zersplittert in einzelne Laute und die Musik beständig ihre Temperatur und Konsistenz ändert: von kaum wahrnehmbarer Stille über geräuschhaft Raues, eisig Bohrendes bis hin zu mächtigen, scheinbar wärmenden Klangwolken. eine kalte Silvesternacht auf der Straße, unbestimmte Zeit; Sprecher („Tokyo-Fassung“) bzw. Abonnieren Sie unseren Newsletter und erhalten Sie 25% Ermäßigung bei Ihrem nächsten Kartenkauf, Hulkar Sabirova, Yuko Kakuta, Benjamin Block, Hulkar Sabirova, Yuko Kakuta, Steffen Scheumann, Jennie Gerdes, Bini Lee, Hulkar Sabirova, Yuko Kakuta, Steffen Scheumann; Jennie Gerdes, Mayumi Miyata, Chor und Orchester der Deutschen Oper Berlin, Der Ring des Nibelungen 21/22 / Save the date, Coronavirus: Hygienekonzept, Erstattung & Aktuelles. Besondere Aktionen ... Lachenmann empfand dies sowohl als „Verhöhnung“ als auch als „Erlösung“. Auch als Ballettmusik funktioniert es wunderbar. «Das Mädchen mit den Schwefelhölzern» ist ein Musiktheater neuen Typs, offen für alle Sparten. Ein Junge stiehlt den einen Pantoffel, der andere geht verloren. LESEN. Es gibt jedoch noch Widerstand. Helmut Lachenmanns DAS MÄDCHEN MIT DEN SCHWEFELHÖLZERN ist eines der radikalsten Werke der Operngeschichte und eine der wichtigsten musikalischen Schöpfungen aus der zweiten Hälfte des 20. Der Beginn der Zweitvorstellung von Das Mädchen mit den Schwefelhölzern verzögerte sich gestern Abend um fast eine halbe Stunde. Wir verwenden auf dieser Webseite neben s.g. Session-Cookies auch Cookies für Google Analytics, um Ihnen das beste Nutzererlebnis zu ermöglichen und Zugriffe auf unsere Webseite anonymisiert zu analysieren. Daher hatte er initial an ein Musiktheater völlig ohne Stimmen gedacht. Bild nutzte er einen Brief von Gudrun Ensslin (die er aus seiner Kindheit persönlich kannte)[5] von 1975 aus ihrer Stammheimer Gefängniszelle. „… zwei Gefühle …“, Musik mit Leonardo. 15. Lachenmann nutzt zwar neben Tonbandzuspielungen und Zusatzinstrumenten das übliche Orchester, setzt die traditionellen Instrumente aber auf ungewöhnliche Weise ein. Helmut Lachenmanns DAS MÄDCHEN MIT DEN SCHWEFELHÖLZERN ist eines der radikalsten Werke der Operngeschichte und eine der wichtigsten musikalischen Schöpfungen aus der zweiten Hälfte des 20. [3] Die Musik löst sich beinahe in Stille auf. Dieses Tracking ist immer aktiviert, da Sie sonst die Website nicht sehen oder online keine Karten kaufen können. Rudolf Maschka zufolge lässt sich das Werk „am ehesten als szenisch visualisierte, säkulare Passion bezeichnen“. August 2019 31. Die Deutsche Oper Berlin ist das größte der drei Opernhäuser in Berlin. Märchen: Das Mädchen trägt die Pantoffeln ihrer Mutter, verliert sie aber, als sie zwischen den Wagen über die Straße eilt. Vor einem Höhleneingang verspürt er sowohl Furcht vor der Dunkelheit als auch Verlangen nach Wissen über den Inhalt der Höhle. Außerdem nutzen wir Tracking-Technologien, um zu analysieren, wie unsere Webseite genutzt wird. Home > „Das Mädchen mit den Schwefelhölzern“ von Helmut Lachenmann an der Oper Frankfurt. [2] Als sich die Arbeit an seiner „Musik in Bildern“ länger hinzog, veröffentlichte Lachenmann 1991/92 diesen Abschnitt als separate Komposition unter dem Titel „… Zwei Gefühle …“ Musik mit Leonardo, die er später unverändert in sein Bühnenwerk übernahm. Oktober 2019 15. „Schreibt auf unsere Haut“ („Cadenza parlando“), Musik: Tomtoms und Pauken. Januar 1997 unter der musikalischen Leitung von Lothar Zagrosek in der Hamburgischen Staatsoper statt. Ihre Einwilligung können Sie jederzeit mit Wirkung für die Zukunft widerrufen. Hinweis zum Datenschutz. Wir lebten beide in Stuttgart, und ich hatte zuvor schon Musik von ihm gehört, auch weil der Dramaturg Jens Schroth, mit dem ich befreundet war, ein Schüler von ihm war. Märchen: Das Mädchen kauert sich frierend zwischen zwei Häusern hin, da es sich nicht zurück nach Hause traut. Der Ofen emittiert „Konsonanzen“[3] in einem auskomponierten Crescendo des Orchesters.[2]. Hier, in schwieriger Situation, setzt Helmut Lachenmann ein. Die Umstehenden fragen sich, was sie wohl vor ihrem Tod Schönes gesehen hat. [4] Lachenmann widmete die Partitur Peter Ruzicka. [7] Nach ersten Gesprächen ab 1985 erhielt er 1988 von Peter Ruzicka, dem neuen Intendanten der Hamburgischen Staatsoper, einen offiziellen Kompositionsauftrag für das Werk. Märchen: Am nächsten Morgen sitzt das Mädchen erfroren, aber lächelnd, im Winkel. Entdecken Sie unser Programm und erfahren Sie alles über die Aufführungen, das Ensemble, Service- und Karteninformationen. Es handelt sich im Wesentlichen um Hans Christian Andersens Märchen in der deutschen Übersetzung von Eva-Maria Blühm. Mit den Schwefelhölzern als Beispiel. Die Textvorlage steht ähnlich wie bei den biblischen Passionen im Präteritum und enthält Rückblenden. Musik: Dieses Bild ist nicht komponiert. [2], Lachenmanns „Musik mit Bildern“ ist nur eingeschränkt mit einer Oper zu vergleichen. Aktuelles zum Spielplan Helmut war für mich kein Unbekannter. [4] Durch tonlos geblasene Instrumente entsteht klangmalerisch ein „schlotternde Glieder verursachende[r] Luftstrom“. Ritsch 2 – „gedeckter Tisch“ – Hauswand 3. Trotz der ungewohnten spröden Klangwelt, die das Werk nicht für das Repertoire tauglich scheinen lässt,[6] gab es bereits etliche Neuproduktionen: Das kleine Mädchen mit den Schwefelhölzern, Württembergisches Staatsorchester Stuttgart, https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Das_Mädchen_mit_den_Schwefelhölzern_(Lachenmann)&oldid=198050900, „Creative Commons Attribution/Share Alike“. Nr. Leonardo da Vinci: Umgeben von Naturgewalten, heftiger als das stürmische Meer „zwischen Scylla und Charybdis“ oder die Vulkanausbrüche des Stromboli oder Ätna, sucht ein Wanderer nach Erkenntnis. Epilog: „Aber in der kalten Morgenstunde“. Präsentiert von kulturradio vom rbb und tip. Sie habe „nicht bloß gezündelt, sondern darüber hinaus zu Gewalt gegriffen, und […] dabei die eigene Menschlichkeit entstellt“. Um sie nicht zu verlieren, zündet es schnell die restlichen Hölzer an. 18. Januar 1997 an der Hamburgischen Staatsoper. Die Auswahl „Alle Cookies akzeptieren“ erlaubt den Einsatz der genannten Technologien, um Ihre Geräte- und Browsereinstellungen zu erfahren, damit wir Ihre Aktivität nachvollziehen können. Das 18. [6] Der Text ist auf zwei Soprane und vier Chorquartette verteilt und bis auf Silben- und Buchstabenebene auseinandergerissen, sodass er für den Hörer größtenteils unverständlich bleibt. Musik: „Tonlose[s] Fortissimo“ mit geflüstertem Text. Ihre Einwilligung können Sie jederzeit mit Wirkung für die Zukunft widerrufen. [3] Hier funkeln Klavier, Vibraphon, Celesta und Harfe wie ein „subversive[r] Kommentar“ zur Kapitalismuskritik Gudrun Ensslins. [12] Diese Neufassung des Werkes, deren Aufführungsdauer gegenüber der Uraufführungsfassung dadurch um rund 10 Minuten kürzer ist, ist nach dem Ort ihrer ersten Aufführung (2000) unter dem Namen „Tokyo-Fassung“ bekannt. Das Mädchen Inga lebt in einem Waisenhaus. Eine „quasi pedalisierte Unisono-Linie“ des Orchesters stellt die Schönheit und Größe der Großmutter dar. [2] Besonders die Komposition für die Stimme, „dem schwierigsten aller Instrumente“, fand er zunächst problematisch. Nr. Überleitung: „Die Weihnachtslichter stiegen höher“, Nr. Musik mit Bildern; Libretto von Helmut Lachenmann nach dem gleichnamigen Märchen von Hans Christian Andersen und Texten von Leonardo da Vinci und Gudrun Ensslin; Uraufführung am 26. Himmelfahrt: „In Glanz und Freude“. Also genau das, was der Gesellschaft so fehlt und wovon diese Geschichte handelt. Brief von Gudrun Ensslin: Klage über das „Verrecken“ der Opfer des Systems: Kriminelle, Wahnsinnige, Selbstmörder. [2] Für die spätere „Tokyo-Fassung“ schuf Lachenmann eine gekürzte und klanglich ausgedünnte Neuvertonung, die von einem einzelnen Sprecher über fünf Klang-Fermaten vorgetragen wird (siehe Werkgeschichte). IOCO Kultur im Netz. März 2020 um 00:52 Uhr bearbeitet. 17. Ich habe Das Mädchen mit den Schwefelhölzern vor 18 Jahren in einer Produktion an der Stuttgarter Oper gehört. Das Streichholz erlischt. Hör-Einführung zu „Das Mädchen mit den Schwefelhölzern“ mit Helmut Lachenmann und Dorothea Hartmann.45 Minuten vor Vorstellungsbeginn im Foyer (nicht zur Premiere) Hofer, Wolfgang: SPUREN. Manchmal im Märchen. Das Datenschutzniveau kann dort geringer sein als in Deutschland. Die Handlung wird dadurch jedoch nicht verklärt, sondern mit bitterer Ironie hinterlegt. Lachenmann lotet sämtliche bis dahin bekannte Möglichkeiten der Instrumente aus und geht mit neuen Techniken weit darüber hinaus. Aber: Im März 2019 gab das Opernhaus von Aarhus die große Oper Kleopatra von 1898, die auch in Dänemark tournierte, so am 12. Märchen: Beim nächsten Streichholz sieht das Mädchen seine Großmutter in leuchtendem Glanz. Es werde aber „alles andere als rührend sein.“[2] Er nutzte es zunächst als Textgrundlage für das Präludium, das Interludium und das Postludium seiner 1978 uraufgeführten Kantate Les consolations. [2] Sofern nicht anders angegeben, basieren die folgenden Erläuterungen zur Musik auf Helmut Lachenmanns Beitrag Eine musikalische Handlung, aus dem auch die Zitate stammen.[3]. Dazu gehört z.B. Bitte besuchen Sie unsere Datenschutzerklärung für weitere Informationen. Sämtliche Folgeaufführungen waren ausverkauft. Wir nutzen Cookies, um die Bedienung der Website zu ermöglichen und sicherzustellen, dass bestimmte Funktionen ordnungsgemäß funktionieren. Die Deutsche Oper Berlin kann diese Daten an Dritte – etwa Social Media Werbepartner wie Google, Facebook und Instagram – zu Marketingzwecken weitergeben. Musik: „‚Ritsch‘-Festival mit Trompetensignalen“ und fünf geriebenen Tamtams. Sprecher und Sprecherin (Uraufführungsfassung), zwei Xylorimbaphone, Zusatzinstrumente: ein Oktavsatz, Anlage für sechs Tonträger (Zuspielbänder, sechs Spieler), Tutti: zehn Violinen 1, zehn Violinen 2, acht Bratschen, sechs Violoncelli, vier. [6], Die Uraufführung fand nach mehrfacher Verschiebung[1] am 26. Zürich, Opernhaus Zürich, 2019/20 – 9 Opernpremieren: Iphigénie, Makropulos, Belshazzar …, IOCO Aktuell, 15.08.2019 Musik: „Kalte“, klirrende, geräuschhafte Klänge dominieren. Ballett Zürich: „DAS MÄDCHEN MIT DEN SCHWEFELHÖLZERN“ – Suche nach Wärme Weiterlesen → 31. Das Mädchen erinnert sich an eine Aussage ihrer Großmutter: Dies bedeute, dass eine Seele zu Gott aufsteige. 4. Es erlaubt uns ebenso die Effektivität unserer Website zu testen. [4] Aufgrund von Mantheys Erkrankung übernahm Achim Freyer die Inszenierung. Weder das Mädchen mit den Schwefelhölzern, noch Gudrun Ensslin oder Leonardo da Vinci, deren Textvorlagen der Oper zugrunde liegen, waren allerdings tatsächliche Waisenkinder. [11], Bei einer späteren Überarbeitung von Das Mädchen mit den Schwefelhölzern strich Lachenmann die als Nr. Zu Helmut Lachenmann, in: auf (-) und zuhören. Die beiden Soprane haben große Intervallsprünge. Hans Christian Andersens Märchen vom erfrierenden Mädchen wird in Lachenmanns Version zu einer packenden musikalischen Studie über die Eiseskälte einer Gesellschaft, über … Mit der Auswahl „Notwendige Cookies akzeptieren“ erlauben Sie der Deutschen Oper Berlin die Verwendung von technisch notwendigen Cookies, Pixeln, Tags und ähnlichen Technologien. Das Schaben am Bogenholz der Streicher erzeugt ein hörbares Zähneklappern. Teil: „Königin der Nacht“. 22. Musik: Das erste „Ritsch“ wird äußerst vorsichtig von den Geigen „collegno saltando“ gespielt. Die Stimmführung erinnert ihrer „expressiv-belcantistischen Manier“ an die von Lachenmanns Lehrer Luigi Nono. Jahrhunderts. Februar 1992 vorgesehen. Seien Sie immer gut informiert! Märchen: Es ist ein fürchterlich kalter verschneiter Silvesterabend. Schlagwort: DAS MÄDCHEN MIT DEN SCHWEFELHÖLZERN. Musik: Als die Kälte wieder zurückkehrt, nimmt das Mädchen allen Mut zusammen: „pedalisierte Intervall-Klänge, utopische Hall-Räume“. „Das Mädchen mit den Schwefelhölzern“ ist kein Beitrag, um dieses aufzuarbeiten – auch nicht die Inszenierung von Alfred Kirchner. Neben 39 Nominierungen in diesen Rubriken gab es neun Stimmen für den Dirigenten Zagrosek und sieben für den Regisseur Freyer. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. In dem Werk für das Musiktheater Das Mädchen mit den Schwefelhölzern von Helmut Lachenmann wird all dies als Klangereignis konkret realisiert. Diese sitzen teilweise im außereuropäischen Ausland (insbesondere in den USA), wo das Datenschutzniveau geringer sein kann als in Deutschland. [8] Zum Zusammenhang zwischen dem Mädchen und der Terroristin Gudrun Ensslin erläuterte Lachenmann im Uraufführungs-Programmheft, dass es ihm um jene Generation gehe, „die sich mit gesellschaftlicher Kälte nicht abfindet und in der Verzweiflung handelt, die Unrecht ausspricht und sich ins Unrecht setzt“. Durch Deaktivieren der Marketing-Cookies wird Ihnen Werbung angezeigt, die für Sie weniger interessant ist. 18 eingefügte Komposition „… Zwei Gefühle …“ wieder, da er sie zunehmend als „Fremdkörper“ empfand. Märchen: Ein kleines armes Mädchen geht barfuß auf der Straße. [1], Mit den beiden Einschüben betonte Lachenmann einige „sperrigere Aspekte“ des Märchens: Der eine betrifft die Gewalt in ihren unterschiedlichen Formen: „Naturgewalt in Form von grausamer Kälte, gesellschaftliche Gewalt in Form von bürgerlich-unschuldiger Gleichgültigkeit gegenüber Hilflosigkeit und Elend“, aber auch die aus der Not geborene Entscheidung des Mädchens, die Streichhölzer für sich selbst zu nutzen. Die Komposition zog sich über mehrere Jahre hin. Hans Christian Andersens Märchen vom erfrierenden Mädchen wird in Lachenmanns Version zu einer packenden musikalischen Studie über die Eiseskälte einer Gesellschaft, über menschliche Einsamkeit und die Erfahrung von Unbehaustheit des modernen Menschen.
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